Luvro rūmai (Prancūzija) yra muziejus ir architektūros kompleksas Paryžiaus centre, kuris formavosi daugelį amžių. Iš pradžių joje buvo įrengta didžiulė tvirtovė, vėliau paversta elegantiška karališkaja rezidencija. Šiandien tai yra didžiausias muziejus pasaulyje, kuriame gausu meno kūrinių kolekcijos.
Aprašymas
Dešiniajame Seinų krante yra didžiausias istorinis dvaras Europoje, paverstas muziejumi. Per 800 metų kompleksas buvo daug kartų perstatytas. Architektūrine prasme Luvras absorbavo renesanso, baroko, neoklasicizmo ir eklektikos stiliaus elementus. Atskiri pastatai, pritvirtinti vienas prie kito, paprastai sudaro galingą konstrukciją, pastatytą pagal pailgo stačiakampio planą. Žinoma, vienas iš svarbiausių Paryžiaus įžymybių yra Luvro rūmai.
Į komplekso planą įeina:
- pagrindinis pastatas, susidedantis iš trijų dalių, sujungtų galerijomis;
- požeminė paroda, kurios matoma dalis yra stiklinė piramidė Napoleono kieme;
- triumfo karuselės arka ir Tuileries sodas.
Pastatų, kurių bendras plotas 60 600 m 2, komplekse yra muziejus, kuriame yra daugiau nei 35 000 meno kūrinių. Pasaulio paveldą reprezentuoja paveikslai, skulptūros, papuošalai, namų apyvokos daiktai, architektūros elementai, apimantys laikotarpį nuo antikos iki devyniolikto amžiaus vidurio. Tarp vertingiausių eksponatų galima paminėti stebulę su „Hammurabi“ kodu, Nikos Samothrace skulptūrą, Leonardo da Vinci paveikslą „Mona Liza“ ir kitus šedevrus.
Ankstyvasis vidutinis amžius
Luvro rūmai, kurių istorija siekia XII amžių, iš pradžių atliko tik gynybines funkcijas. Pilypo Augusto II valdymo metu už Paryžiaus buvo pastatytas trisdešimties metrų gynybinis bokštas - donjonas. Aplink jį buvo pastatyta 10 mažesnių bokštų, sujungtų siena.
Tais neramiais laikais pagrindinis pavojus kilo iš šiaurės vakarų pusės: bet kuriuo metu vikingai ar pretendentai į Prancūzijos sostą iš Plantagenetų ir Capetian šeimų galėjo pulti. Be to, aljansas su Anglijos karaliumi buvo šalia esanti Normandijos kunigaikštystė.
Tvirtovė atliko kontrolinę gynybinę funkciją. Rūsyje galima pamatyti atskiras bokšto dalis. Jie priklauso ekspozicijai, skirtai Luvro istorijai, ir paskelbti archeologiniu draustiniu. Gali būti, kad karalius citadelę pastatė ant ankstesnės gynybinės sistemos pamatų. Beje, žodis „Luvras“ prancūzų kalboje reiškia „sargybos bokštas“.
Vėlyvas vidutinis amžius
XIV amžiaus antroje pusėje Luvro rūmai patyrė dramatiškų pokyčių. Tuo metu Paryžius buvo žymiai išsiplėtęs. Buvo pastatytos naujos miesto sienos, o senoji citadelė buvo miesto ribose. Išlyginta strateginė gynybinės struktūros svarba. Karolis V Išminčius tvirtovę perstatė į reprezentacinę pilį ir čia perkėlė savo būstinę.
Donjonas buvo radikaliai atstatytas. Vidinis išplanavimas buvo pritaikytas gyvenamiesiems poreikiams, atsirado stogas su viršūnėmis. Aplink keturkampį kiemą buvo pastatyti tokio paties aukščio gyvenamieji ir ūkiniai pastatai. Virš pagrindinių vartų iškilo du maži elegantiški bokštai, kurie pastatui suteikė tam tikros elegancijos.
Apatinė sienų dalis iš dalies išsaugota iki šių dienų. Pastatų liekanos užima ketvirtadalį dabartinio Luvro rytinio sparno. Visų pirma, keturkampis aplink kvadratinį kiemą.
Renesansas
XVI amžiuje Pranciškus I nusprendė atstatyti Luvro rūmus. Architektas Pierre'as Lescot'as pasiūlė pilį rekonstruoti prancūzų renesanso stiliumi. Darbas pradėtas 1546 m. Ir tęsiamas pas Henriką II.
Naujasis pastatas iš pradžių turėjo būti stačiakampio formos su dideliu kiemu (Kur Kare), tačiau galiausiai forma buvo pakeista į kvadratinę. Per Pierre'o Lescot'o gyvenimą pietinėje pusėje buvo pastatyta tik dalis vakarinio sparno. Tai yra seniausi visiškai išlikę dabartinio Luvro pastatai.
Architektas architektūroje plačiai naudojo klasikines formas, derindamas jas su prancūzų tradicine mokykla (aukšti stogai su palėpėmis). Pastatui būdingas harmoningas fasado sujungimas su trimis tarpų zonomis stačiakampių langų pavidalu, kurių viršuje yra trikampiai gableliai, atskirti piliastrais ir arkadomis pirmame aukšte. Fasadą papildė daugybė skulptūrinių kompozicijų. Luvro rūmai viduje buvo ne mažiau įspūdingas reginys. Lesko ir skulptorius Jeanas Goujonas pastatė Didžiąją salę su Artemidės statula.
Pilies pratęsimas
Jekaterinos de Mediči valdybos metu netoliese buvo pastatyti Tuileries rūmai ir buvo parengta esamų Luvro pastatų išplėtimo į juos koncepcija. Projektą vykdė Henrikas IV.
Pirmiausia Luvro rūmai buvo pašalinti nuo senosios pilies liekanų ir išplėstas kiemas. Tuomet architektai Louisas Meteso ir Jacquesas Andruetas baigė „Petite“ galerijos statybą ir pradėjo darbą Didžiojoje galerijoje („Grand Gallerie“), kuri sujungė Luvrą ir „Tuileries“.
Jau šiame etape kompleksas tampa mokslo ir kultūros židiniu. Čia buvo spaustuvė, kalykla. Vėliau skulptoriams, tapytojams, juvelyrams, laikrodžių gamintojams, ginklų kalviams, drožėjams ir audėjams buvo leista įsikurti ir dirbti viename iš pastatų.
XVII a
Luvro rūmai toliau augo XVII a. Liudvikas XIII pakėlė savo protėvių batoną. Jam vadovaujant, Jacquesas Lemersieris 1624 m. Pradėjo statyti „Clock“ paviljoną, o šiaurėje buvo pastatytas pastatas - „Pierre Lescot“ galerijos kopija.
Liudvikas XIV, turėjęs silpnybę dėl grandiozinių projektų, liepė nugriauti senus pastatus ir pabaigti patalpas aplink kiemą. Visi jie buvo sukurti tuo pačiu stiliumi. Bet ambicingiausia užduotis buvo rytinės kolonados statyba.
Kadangi ši rūmų dalis yra nukreipta į miestą, jie nusprendė padaryti ją ypač įspūdinga. Buvo pakviesti geriausi to meto Europos architektai. Drąsiausią projektą pristatė italas Giovanni Bernini. Jis pasiūlė nugriauti rūmus ir pastatyti naujus. Atsižvelgiant į sunkumą ir atkaklumą, kompleksą pastatė ankstesnieji karaliai, idėja buvo atmesta. Claude'as Perrault'as (vyresnysis pasakotojo Charleso Perrault'o brolis) sukūrė kompromisinę versiją, nuo kurios jie pradėjo kurti.
Paryžiaus veidas
Rytinė kolonada pertvarkė Luvro rūmus. Ekspertai apibūdina 173 metrų pastato aprašą taip - tai yra aukščiausias prancūzų klasicizmo idėjų įkūnijimas. Claude'as Perrault'as atsisakė tuo metu vyravusios masinės Romos architektūros, kurios elementai buvo pusiau stulpeliai ir piliastrai. Korinto stiliaus lauko oro kolonėlės pakeitė plokščią stogą (kuris taip pat buvo naujovė).
Stebina tai, kad C. Perrault (kuris faktiškai buvo savamokslis) sugebėjo suteikti pastatui didybės be įmantrių skulptūrų ir „dekoracijų“, kurios buvo tokios populiarios XVII a. Jo idėjos apie milžinišką liekną užsakymą, iškilusį virš didžiulio pirmame aukšte, pasisiūlė visoje Europoje. Panašių tipų pastatai yra ir Sankt Peterburge. Idėja išdėstyti stulpelius poromis tarp langų, viena vertus, leido išsaugoti kolonados orumą, kita vertus, padidino į salę patenkančios šviesos kiekį.
VXIII – XX a
Šiuo laikotarpiu Luvro rūmai praranda karališkosios rezidencijos statusą. 1682 m. Karalius Liudvikas ir jo palikimas persikėlė į Versalį. Daugelis salių liko nebaigtos. Valdant Napoleonui Bonapartui, statyba tęsėsi. Pagal „Visconti“ projektą, šiaurinis sparnas buvo baigtas. Buvo pastatytos naujos galerijos - „Fontaine“ ir „Persie“.
XX amžiuje (1985–1989) garsus architektas M. Pei pasiūlė drąsų ir elegantišką muziejaus pogrindžio parodos projektą. Be to, papildomas įėjimas į Luvrą buvo per stiklinę piramidę, kuri taip pat yra požeminės salės kupolas.
Kolekcijų formavimas
Unikalios Luvro kolekcijos pradėjo formuotis nuo karaliaus Pranciškaus I laikų, kurie žavėjosi italų menu. Savo priemiesčio rezidencijoje jis rinko Fontainebleau Renesanso kūrinius, vėliau persikėlė į Paryžių.
Pranciškaus I kolekcijoje buvo Rafaelio, Mikelandželo paveikslai, papuošalų kolekcija. Be to, monarchas pakvietė geriausius italų architektus, tapytojus, juvelyrus, skulptorius iš Apeninų salų. Garsiausias jo svečias buvo Leonardo da Vinci, iš kurio Luvras paveldėjo paveikslą „Monos Liza“.
Valdant monarchui Henrikui IV, Luvro rūmai Paryžiuje tapo Prancūzijos meno centru. Didžiojoje galerijoje dirbo dešimtys garsių meistrų, kurių kūryba tapo būsimo muziejaus pagrindu. Liudvikas XIV taip pat mylėjo visa, kas gražu. Jo karališkojoje įstaigoje buvo pusantro tūkstančio paveikslų, prancūzų, flamandų, italų, olandų dailininkų.
Didžioji Prancūzijos revoliucija prisidėjo prie muziejaus plėtros ir jo pertvarkymo į viešąją įstaigą. Karalių, aristokratų, bažnyčių kolekcijos buvo nacionalizuotos ir papildytos muziejumi. Napoleono kampanijos tapo kitu ekspozicijų papildymo šaltiniu. Po „Bonaparte“ pralaimėjimo daugiau kaip 5000 užfiksuotų darbų buvo grąžinti buvusiems savininkams, tačiau daugelis jų liko Luvre.
