Sergejaus Eizenšteino vardas visame pasaulyje žinomas kaip vieno iš kino meno įkūrėjų, taip pat didžiojo Rusijos avangardo meistro vardas. Jo nemirtingi šedevrai iki šiol naudojami kinematografijos institutuose kaip mokymo priemonės redaguojant ir režisuojant.
Režisieriaus palikimas
2025 m. Bus švenčiamas 100-asis pasaulinio kino šedevro jubiliejus, filmas „Battleship Potemkin“. Sergejui Michailovičiui buvo tik 27 metai, kai jis nuėmė šią juostą. Nedaug žmonių žino, kuriais metais gimė Sergejus Eizenšteinas, ir vis dėlto jis gyveno tik penkiasdešimt metų (nuo 1898 iki 1948). Pažymėtina, kad šis laikas pateko į sunkiausius ir tragiškiausius laikotarpius mūsų šalies istorijoje.
Sergejus Eizenšteinas, kurio filmografijoje yra apie dvidešimt penki filmai, o nemaža jų dalis apie Meksiką, paliko unikalų palikimą ne tik filmų pavidalu. Tai taip pat vadovėliai ir vadovai kinematografijos studentams. Visus režisieriaus darbus sudaro vienuolika tomų. Iš jų galite gauti įdomios informacijos apie tai, koks laikas buvo, kai Sergejus Eizenšteinas gyveno ir dirbo. Autobiografiją papildo laiškai, darbo užrašai, esė ir straipsniai.
Eizenšteino pasaulio režisieriai
Garsus režisierius Michailas Rommas memuaruose rašo, kad mokėsi pagal savo profesiją remdamasis Eizenšteino filmu „Kovinis laivas Potemkinas“. Jis buvo režisūros kursų studentas ir turėjo galimybę padirbėti „Mosfilmo“ montažo dirbtuvėse. Michailas Iljičius maždaug keturiasdešimt kartų peržiūrėjo garsųjį „Battleship Potemkin“, kruopščiai išanalizavo ir tyrė scenos scenas, garso įrašą, personažų dialogus ir išardė kadrų redagavimo sistemą.
Alfredas Hitchcockas laikė save mūsų didžiojo režisieriaus studentu ir pasekėju. Jis neslėpė, kad savo darbuose naudojo Sergejaus Michailovičiaus išrastus metodus. Garsusis jo „laikinasis“, tai yra, dramatiškos pauzės, įtampos eskalavimas, kuriant nerimo atmosferą - Eizenšteino metodų naudojimo pasekmė, pavyzdžiui: natūralistinės detalės ir dėmesys atskiroms detalėms, įvairūs kampai, kurie staiga sumažina, tada padidina objektą, sulėtėja ir pagreitėja. laikas per ritminius montažo kadrus, garso efektus, pritemdymą ir pan.
Šeima ir tėvai
Sergejus Eizenšteinas, kurio asmeninis gyvenimas suaugus yra septynių ruonių paslaptis, kaip ir daugelis jo garsių kolegų bei mokytojų, nesukūrė savo šeimos. Jis negavo nei žmonos, nei vaikų. Jis pats dėl to kaltino tėvus, kurie nesuteikė jam tinkamo išsilavinimo šiuo klausimu. Sergejus Eizenšteinas, kurio nuotrauka pateikiama žemiau, yra užfiksuotas šalia savo motinos ir tėvo sulaukus dvejų ar trejų metų.
Po rimto skandalo, kilusio 1909 m., Tėvų šeimos gyvenimas virto nuolatiniais skandalų ir žiaurių demonstracijų ciklais. Mažoji Seryozha buvo priversta klausytis savo mamos ir tėčio, kurie reguliariai atmerkdavo akis vienas kitam. Mama pasakojo Sergejui, kad jo tėvas buvo vagis ir apgavikas, o tėvas savo ruožtu pranešė, kad jo motina buvo korumpuota moteris. Galų gale, 1912 m., Kai Sergejui buvo 11 metų, jo tėvai išsiskyrė ir išsiskyrė. Šventojo Sinodo nutarimu berniukas liko su savo tėvu.
Tėvų santuoka gali būti laikoma nevienoda. Motina Julija Ivanovna Konetskaya kilusi iš pasiturinčios šeimos. Jos tėvas, skurdžios miesto klasės atstovas, atvyko į Sankt Peterburgą iš Tikhvino. Ten jis pradėjo dirbti pagal sutartį, sukaupė nedidelį kapitalą ir vedė turtingo pirklio dukrą. Netrukus jis atidarė savo verslą - „Nevsky Barge Shipping Company“.
Būsimo režisieriaus Michailo Osipovičiaus Eizenšteino tėvas turėjo švedų ir žydų šaknis. Tapęs Julijos Ivanovna Konetskaya vyru, jis ją perkėlė į Rygą, kur gimė jų vienintelis sūnus Sergejus.
Rygos centrinės dalies įvaizdis daugiausia susijęs su Michailo Eizenšteino veikla. Būdamas vyriausiuoju miesto architektu, jis pastatė daugiau nei penkiasdešimt nuostabių Art Nouveau pastatų. Jie vis dar puošia Latvijos sostinę. Michailas Osipovičius išsiskyrė dideliu kruopštumu ir geromis verslo savybėmis. Jis padarė sėkmingą karjerą, pakildamas į etatinį valstybės patarėjo laipsnį. Ir tai suteikė jo vaikams teisę į paveldimą bajorą.
Sergejaus Michailovičiaus talentai
Nuo ankstyvos vaikystės jo tėvas Michailas Osipovičius Eizenšteinas mokė sūnų skaityti. Jis suteikė jam puikų išsilavinimą. Sergejus Eizenšteinas laisvai mokėjo anglų, vokiečių ir prancūzų kalbas. Berniukas išmoko anksti važiuoti, groti pianinu, fotografuoti. Šis madingas hobis nepraėjo protingo vaiko, su dideliu susidomėjimu suvokiant įvairius mokslus ir ieškant naujų atradimų. Be to, jis gerai piešė.
Daugybė komiksų ir karikatūrų, kartais labai neskoningo turinio, kuriuos jis sukūrė jau suaugęs, sukėlė nepaprastai įdomių parodų. Pirmasis įvyko 1957 m. Maskvoje. Ateityje jo humoristiniai eskizai, animaciniai filmai, kostiumų ir scenografijų eskizai spektakliams, filmų scenos, piešiniai biblinėmis ir literatūrinėmis temomis, taip pat paveikslai, padaryti jo kelionių po Europą ir Ameriką metu, apkeliavo visą Europos žemyną ir abi Amerikos šalis. Iš tikrųjų tik dviem filmams - „Aleksandras Nevskis“ ir „Ivanas Siaubas“ - Sergejus Eizenšteinas sukūrė daugiau nei 600 piešinių.
Sergejaus Eizenšteino tėvas svajojo pamatyti savo sūnų kaip architektą. Dėl šios priežasties 1915 m. Sergejus įstojo į Petrogrado statybos inžinierių institutą. Tuo metu jo tėvai jau buvo išsiskyrę, o tėvas gyveno Berlyne su naująja žmona.
Mokytojai
Eizenšteinas Sergejus Michailovičius didžiuoju teatro režisieriumi Vsevolod Emilievich Meyerhold laikė savo dvasiniu tėvu. Jis jį dievino ir dievino. Manoma, kad genialumas ir niūrumas neegzistuoja viename asmenyje, tačiau Meyerholdas savo gyvenimu ne kartą neigė šį teiginį. Sergejaus Michailovič Eizenšteino, biografija yra mūsų apžvalgos tema, apie savo teatro režisierių rašo taip: Vsevolod Emilievich turėjo unikalų sugebėjimą mokyti, nesuteikdamas studentams jokių naudingų žinių. Eizenšteinas primena, kad visas režisieriaus Meyerholdo paslaptis jis pamatė ir suprato iškart, kai tik pateko pas jį į pjesės repeticiją.
Beveik nepastebėjęs nė vieno iš studentų talentų, Meyerholdas vienu ar kitu pretekstu iškart atsikratė galimo priešininko. Vsevolod Emilievich paprastai elgdavosi per moteris. Taigi jis padarė su Eizenšteinu.
Jei Meyerholdas nenorėjo dalintis savo žiniomis su studentais, tada režisierius Sergejus Eizenšteinas, atvirkščiai, visą savo gyvenimą ir talentą įnešė į visuotinių kinematografijos įstatymų kūrimą, kurį savo darbuose apie kino meną aprašė visiškai nuoširdžiai. Visame pasaulyje kinematografininkų žinynai buvo jo „Scenos menas“, „Misankadras“, „Montažas“, „Metodas“ ir „Abejinga gamta“.
Kino teorijos pastatas
Eizenšteinas Sergejus Michailovičius, netapdamas architektu, kaip norėjo jo tėvas, paliko įdomų eskizinį namo piešinį, kurį jis apibrėžė kaip „kino teorijos pastatą“. Šis planas gali būti laikomas universaliu. Ant jo ne tik patogu kurti filmus, bet ir idealiai tinka kurti viso kino plėtros planus.
Pamatas, ant kurio remiasi visa struktūra, yra dialektikos metodas, ty pokalbis, sąveika, konfliktai ir suderintas bendradarbiavimas. Kita plokštė dedama ant metodo - žmogaus išraiškingumo. Šis apibrėžimas nurodo būdus, kuriais žmogus išreiškia savo emocijas visuomenėje.
Virš plokštės „žmogaus išraiškingumas“ yra keturios kolonos - patosas, „mise-en-shot“, „mise-en-scena“ ir komiksai. Šie stulpeliai, tiksliau, veiksniai, kartu, įdiegdami, sukuria reikiamą vaizdą, kuris paveikia juslinį žmogaus mąstymą. Visa tai kartu yra meno, mūsų atveju, kino, filosofija. Tolesnis darbas prie filmo yra susijęs su nuodugniu sociologijos ir technologijos tyrimu. Tai yra absoliučiai būtina, nes užduotys, su kuriomis susiduria kinas, nuolat plečiasi, tobulinamos technologijos, didėja auditorijos aprėptis, keliami kokybės standartai. Vėliava su užrašu: „Kino metodas“ vainikuoja dizainą.
Konfliktas kaip varomoji meno jėga
Kino statybų teorijoje žodžio „konfliktas“, kaip meno pagrindų, nėra. Tačiau Sergejus Eizenšteinas buvo įsitikinęs, kad konfliktas yra varomoji jėga visuose procesuose, turinčiuose ir kūrybinę, ir destruktyvią orientaciją. Jo įsitikinimas pagrįstas jo paties vaikystės patirtimi, kai jis, kaip visiškai nemąstantis vaikas, pasirodė grandiozinių scenų ir skandalų, kilusių tarp jo tėvų, dalyviu. Atsižvelgiant į besiskleidžiančią apgailėtiną sceną, dėl kitų veikėjų trūkumo, tėvelis ir mamytė jį įtraukė kaip kito sielvarto liudytoją, tada kaip arbitrą, kuris nusprendžia, kuris iš jų teisus, o kas kaltas, tada kaip jų nelaimingo gyvenimo kaltininkas ir net kaip mažų įsakymų vykdytojas per kelias minutes įžeidęs sutuoktinių tylą. Jis buvo rutulys, skraidantis iš vieno iš jų į kitą. Toks gyvenimas nuolatiniame konflikte negalėjo atsisakyti Sergejaus Michailovičiaus pasaulėžiūros. Konfliktas jam tapo natūralia, galima sakyti, auginimo vieta.
Analizuodamas savo praeitį, Sergejus Eizenšteinas rašo, kad ant jo vaikiškos sąžinės nebuvo nė vieno griaunančio poelgio, būdingo paprastiems vaikams. Jis nenulaužė žaislų, nesidalijo laikrodžių, norėdamas pamatyti, kas yra jų viduje, neįžeidė kačių ir šunų, nemelavo ir nesielgė. Žodžiu, jis buvo idealus vaikas. Tai įrodo Sergejaus Eizenšteino, autobiografija, režisierius, savo filmuose įkūnijęs visas nerealizuotas vaikinų klajones. Jo sugebėjimas natūraliai vystytis ir tyrinėti gyvenimą, kaip nutinka su visais normaliais vaikais, jam pasireiškė jo brandos metais. Taigi kruvinos egzekucijų, žudynių ir tt scenos Eizenšteinas pavadino visus šiuos agresyvius būdus paveikti auditoriją, jų psichiką, atrakcijas.
Mistinis sutapimas ar lemtingas sprendimas?
Sergejus Eizenšteinas, kurio biografija rodo, kad jis buvo absoliučiai racionalus asmuo, pateikia mistinių įvykių faktų, kuriems jis skyrė didelę reikšmę.
Studijuodamas antraisiais Statybos inžinierių instituto metais, jis buvo įtrauktas į revoliucinio judėjimo sūkurį. 1918 m. Vasario mėn. Eizenšteinas pasitraukė į Raudonąją armiją ir išėjo į frontą. Dvejus metus jis užsiėmė karine statyba, dalyvavo mėgėjų spektakliuose kaip aktorius ir režisierius ir dažė traukinių automobilius su propagandiniais šūkiais.
1920 m. Buvo išleistas vyriausybės dekretas, kuris leido studentams grįžti į universitetus ir atnaujinti mokymo procesą. Iki to laiko Sergejus Michailovičius pajuto teatro gyvenimo skonį ir nekantriai domėjosi architektūra bei statyba, kaip reikalavo jo tėvai. Jam buvo pasiūlyta tęsti studijas Generalinio štabo akademijoje, siekiant ateityje tapti japonų kalbos vertėja. Pasiūlymas buvo toks viliojantis, kad Eizenšteinas akimirką susimąstė. Iki to laiko sostinė iš Petrogrado buvo perkelta į Maskvą, gyvenimas ten sparčiai vystėsi - ypač teatrališkas. Lemtingąją naktį, kai jis pagaliau nusprendė atsiplėšti nuo architektūros, kartu su naujo gyvenimo pradžia, staigus širdies smūgis sustabdė jo tėvo - Michailo Osipovičiaus Eizenšteino - gyvenimą.
Nuo tos akimirkos prasidėjo sėkminga ir greita garsaus pasaulinio kino režisieriaus Sergejaus Eizenšteino karjera.
Ačiū Peteriui Greenaway'iui
2015 m. Buvo išleistas Peterio Greenaway filmas „Eizenšteinas Guanajuato mieste“. Šis paveikslas sukėlė dviprasmišką Rusijos platintojų požiūrį, tačiau Greenway teigia, kad tai, kad iki šiol nebuvo nufilmuotas nei vienas filmas apie nuostabų režisierių, yra didelis praleidimas. Žmonės turi išsiaiškinti, koks žmogus buvo didysis Sergejus Eizenšteinas. Biografija, asmeninis režisieriaus gyvenimas ir jo darbas kine reikalauja studijų ir tyrimų. Jis nesiekia tikslo šmeižti genijaus. Priešingai, jis nori parodyti, kaip pasikeitė talentingo žmogaus pasaulėžiūra po kelionių per šalis, kurių nevaržo totalitarinis režimas. Niekam ne paslaptis, kad po trejų metų Europos, JAV ir Lotynų Amerikos gyventojų gyvenimo ir papročių tyrinėjimo Sergejus Michailovičius kardinaliai pakeitė savo požiūrį į sovietinio kino tikslus ir uždavinius. „Greenway“ planuose yra antrasis filmas apie puikų mūsų tautietį Eizenšteino „Rankų paspaudimą“. Šį kartą Greenway nori parodyti didžiojo režisieriaus gyvenimą prieš keliaudamas už SSRS ribų.
