Garsus rusų ir sovietų architektas Ginzburgas gimė Minske 1892 m. Jo tėvas buvo architektas. Galbūt tai turėjo įtakos tam, kad berniukas nuo ankstyvos vaikystės mėgdavo piešti, piešti, be to, komponuodavo nuostabias istorijas. Komercinėje mokykloje, kur jis buvo išsiųstas mokytis, būsimasis architektas Ginzburgas iliustravo mokyklos žurnalą ir noriai parašė dekoracijas mėgėjų pasirodymams. Sėkmingai baigęs koledžą, jis tęsė studijas Europoje.
Paryžius, Milanas, Maskva
Architektas Ginzburgas Paryžiuje, Dailės akademijoje, pradėjo mokytis šios profesijos pagrindų, o po kurio laiko persikėlė į Tulūzą mokytis į garsiąją tuo metu garsią ir klestinčią architektūros mokyklą. Bet jis ten ilgai neužsibuvo. Pajutęs visišką pasirengimą dar aukštesniam išsilavinimui, jaunasis architektas Ginzburgas išvyko į Milaną, kur mokėsi Dailės akademijos profesoriaus Gaetano Moretti profesoriaus klasėje. Šis meistras garsėja daugybe Italijos lankytinų vietų. Jis suprojektavo, pavyzdžiui, Milano Šv. Račos bažnyčios fasadą, atstatė sugriuvusį Venecijos Šv. Marko katedros varpinę. Būtent vadovaujant šiam nuostabiam meistrui nuostabus sovietų architektas Mozė Ginzburgas išmoko šios profesijos pagrindų.
Moretti buvo atkaklus klasikų rėmėjas, tačiau tai nesutrukdė jo studentui atsiplėšti nuo Europos modernizmo. Be to, pasibaigus mokymui, architektą Mozę Ginzburgą labai sužavėjo amerikiečio Franko Wrighto architektūros novatoriaus darbas. Ginzburgas grįžo į Maskvą 1914 m., Gavęs Milano diplomą. Jis jautė, kad jo žinių bagažas nėra toks mažas, tačiau reikia daugiau sužinoti. Mozė Ginzburgas visą gyvenimą papildė žinias ir niekada nebuvo patenkintas jų apimtimi. Jis užpildė techninę spragą Rygos politechnikos institute, kuris buvo evakuotas Maskvoje dėl Pirmojo pasaulinio karo.
Nauji ir seni
1917 m. Mozė Ginzburgas rengė pastato projektą Jevpatorijoje. Tam jis turėjo pragyventi ketverius metus Kryme. Būtent ten jis išgyveno visą esamos sistemos griovimą ir pilietinį karą. Susiklosčius situacijai, jis vadovavo architektūros paminklų apsaugos skyriui, entuziastingai tyrinėjo Krymo totorių architektūros tradicijas. Šia tema parašytas mokslinis darbas „Tatarų menas Kryme“ tebėra aktualus.
Mozės Ginzburgo darbai visada pavykdavo, įskaitant ir rašytojus. Šis vyras mėgo dirbti ir žinojo, kaip tai padaryti. Apie jo produktyvumą buvo legendos. Daugybė jo straipsnių ir knygų išsiskiria puikiai apgalvota struktūra, nepriekaištingu ir labai gražiu stiliumi. Jis rašė ne pavieniams architektams, o plačiajai visuomenei - lengvai pateikė bet kokio naujumo ir sudėtingumo kriterijus. Gerbiami profesionalai taip pat turėjo galimybę daug ko išmokti iš jo knygų.
Pavyzdžiui, 1923 m. Buvo išleista jo pripažinta knyga „Ritmas architektūroje“, o 1924 m. - dar viena monografija apie profesiją „Stilius ir amžius“. Jau tada, rašydamas savo pirmąsias knygas, autorius gynė naujus požiūrį į pastatų projektavimą ir statybą. Jaunoje šalyje pradėjo aktyviai vystytis konstruktyvizmas. Mozė Ginzburgas propagavo būtent šį metodą, nuo 1921 m. Dirbdamas MVTU ir VKHUTEMAS dėstytoju.
Auga konstruktyvizmo šalininkų skaičius. Tuo metu nuomonės apie senojo ir naujojo santykį architektūroje jau buvo susiformavusios. Technologinės pažangos triumfas ir visiškai kitoks gyvenimo būdas negalėjo paveikti aplinkos, pakeisdami ją beveik neatpažįstamai. Gindamas konstruktyvizmą, Mozė Ginzburgas senąsias nacionalinio stiliaus architektūrines formas pavadino dekoratyvinėmis. Jis teigė, kad jų prisikėlimas neturi prasmės.
Inovacijų komanda
Dvidešimtojo dešimtmečio pradžioje Mozė Yakovlevičius Ginzburgas dirbo žurnalo „Architektūra“ redakcijoje, kur jam pavyko suburti bendraminčių architektų, turinčių novatorišką vaizdą, komandą. Jie noriai susirinko į anais laikais vyravusią kovą su eklektika. 1925 metai buvo pažymėti įkūrus OCA (Moderniųjų architektų asociaciją), kur ideologijos lyderiai buvo Aleksandras Vesninas ir Mozė Ginzburgas.
Architektų projektai nustebino, o kai kurie senosios mokyklos šalininkai net nustebino. Žurnale „Moderni architektūra“ (pradėtas leisti 1926 m.) Beveik visi leidiniai išryškino mąstymo funkcionalumą, kuris būdingas konstruktyvizmui, ir išniekintą eklektiką.
Dėl konstruktyvizmo formavimosi reikėjo kovoti tiesiogine prasme. Architektė Ginzburg apie Maskvą sakė, kad jos išvaizdoje yra per daug trūkumų, ir kiekviena detalė turi atitikti praktinius, o ne estetinius reikalavimus. Konstruktyvizmo stiliaus pastatai buvo surinkti iš kelių tomų, čia vyravo matematinis požiūris.
Jei bus laikomasi funkcionalumo ir į viską bus atsižvelgiama teisingai, išorinė forma tikrai bus graži, kaip tikėjo avangardo atstovai. Tai patvirtino 1923 m. Konkursui pateiktas projektas - Darbo rūmai, kuriuos sukūrė architektas M. Ginzburgas (bendradarbiaujant su A. Greenbergu). Deja, projektas nebuvo įgyvendintas, tačiau ir šiandien ekspertai juo labai domisi: apvalus didžiosios salės tūris, pusapvalis - maži, stačiakampiai pastatai, bokštai, portikas - visa tai buvo nuspręsta monumentalios, sunkios formos. Daugiau informacijos apie šį darbą bus aprašyta žemiau.
Liaudies komisaro namai
Pastato viduje kiekviena funkcija užima tam tikrą vietą - tai yra pagrindinis skirtumas tarp Mozės Ginzburgo stiliaus, kurio biografija pateikiama mūsų straipsnyje. Joje atsektos tradicijos, paveldėtos iš tėvų, ir nauji aspektai, pagrįsti buvimo Italijoje įspūdžiais. Jo idėjos logiškai tęsėsi: atsirado pirmieji bandymai socializuoti visą naujo formavimo žmogaus (sovietinio piliečio) gyvenimą pastatyto pastato rėmuose. Taigi 1930 m. Liaudies komisariato namai pasirodė Novinsko bulvare (tai yra SSRS finansų liaudies komisariatas). Ginzburgas ieškojo naujų formų pastatų projektavimo. 1926 m. Pagal jo projektą buvo pastatytas gyvenamasis namas Malajos „Bronnaya“, o 1928 m. Buvo pradėtas Finansų liaudies komisariato namo statyba. Šis pastatas pateko į Rusijos architektūros istoriją ir tapo epochos paminklu.
Kažkas paaiškėjo tarp komunalinio namo ir paprasto daugiabučių projekto, net jame esantys butai buvo vadinami ląstelėmis. Gyventojai turėjo naudoti bendras patalpas buities reikmėms, o kultūrines - ne bute, kuriam pagal architekto planą buvo numatytas bendras komunalinis pastatas, kuriame buvo vaikų darželiai, biblioteka, valgykla, sporto salė. Visa tai buvo sujungta su gyvenamosiomis patalpomis su uždengtu praėjimu.
Ignacas Milinis ir Mozė Ginzburgai, vykdydami Liaudies komisariato namo projektą, pasirinko architektūros stilių, remdamiesi penkiais modernizmo architektūros pradiniais taškais, kuriuos pateikė modernizmo pradininkas Le Corbusier. Atramos atleido fasadą nuo apkrovos, nes jie buvo perkelti namo viduje. Todėl visas gyvenamasis pastatas tarsi plūduriuoja virš žemės. Ant terasos stogo buvo išdėstytas sodas, langai apjuosė pastatą kaip kaspinai. Jau tomis dienomis architektas Mozė Ginsburgas savo projektuose naudojo laisvą planavimą. Dėl šios priežasties Liaudies komisariato namuose kiekvienas butas yra keliose pakopose be grindų.
Architektai nuėjo dar toliau: net būdingi baldai buvo specialiai suprojektuoti, o lubų ir sienų spalvų schema buvo suvienodinta. Buvo naudojami šilti ir šalti atspalviai: geltona, ochra, pilka, mėlyna. Tai didžiulė sėkmė, kad tokie namai buvo išsaugoti Maskvoje. Architektas Ginsburgas, dėka savo talento, tapo modernia klasika. Vėliau buvo klojamos angos tarp kolonų, nes pastatas greitai griuvo. Šiuo metu garsusis namas yra restauruojamas. Išsaugoti to paties stiliaus ir kai kurie kiti pastatai. Mozė Ginzburgas suprojektavo panašias konstrukcijas su praėjimais Jekaterinburge (Uraloblsovnarkhozo namas) ir Maskvoje (nakvynės namai Rostokino srityje).
Vanguardas eina į šešėlį
1932 m. Literatūrinės ir meninės organizacijos buvo panaikintos visos Sąjungos komunistų partijos bolševikų centrinio komiteto dekretu. Todėl architektūros asociacijos buvo likviduotos. Vietoj to jie organizavo Architektų sąjungą, kuri propagavo praeities paveldo ugdymo politiką. Pakeisti stiliaus reikalavimus architektūroje pažodžiui prireikė keleto metų. Tačiau kova su eklektika nebuvo veltui. Tai patvirtina tais metais sukurti projektai.
Ginzburgas išliko konstruktyvistas, priėmęs praėjusių metų architektūros kultūrą tik kaip būdą ieškoti įkvėpimo naujam meniniam įvaizdžiui. Per tuos metus jis parašė daug straipsnių, kuriuose teigė, kad tradicijas beveik visada lemia techninės galimybės, o dabar architektai yra ginkluoti žymiai geriau. Todėl gelžbetonio laikais nėra per daug protinga remtis antikos kriterijais.
1933 m. Broliai Viktoras ir Aleksandras Vesninai kartu su Mozu Ginzburgu parengė viešojo pastato Dnepropetrovske projektą - sovietinių organizacijų namą. Projektas buvo su konstruktyvizmo elementais, tačiau jame atsirado ir kitų bruožų - daug sudėtingesnė ir efektyvesnė tūrinė erdvinė kompozicija, aiškiai prieštaraujanti dvidešimtojo dešimtmečio Ginzburgo idėjoms. 1936 m. Šis darbas dalyvavo Paryžiuje vykstančios pasaulinės parodos sovietinio paviljono, kuriame 1937 m. Visus užsieniečius nustebino ne Ginzburgas, o konkursą laimėjęs Borisas Iofanas, projektų konkurse. Paviljoną vainikavo skulptūra Mukhina „Darbininkė ir kolūkio mergina“.
Darbo rūmai
Sovietų architektai visada daug dėmesio skyrė viešųjų pastatų statybai, pripildydami juos nauja socialine prasme. Byla nebuvo žinoma ir nebuvo aiškiai diferencijuojama pagal jų paskirtį. Todėl projekto kūrimo procese dažnai buvo ieškoma naujų formų, kai kilo idėjų dėl anksčiau šiuose pastatuose nenaudotų funkcijų įtraukimo, nes žmonių poreikiai viešajame gyvenime smarkiai pasikeitė. Tai buvo ištisi fabrikai, kuriuose veikė profesinės sąjungos, partijos, kultūros, švietimo, sovietinės visuomeninės organizacijos.
Tokios paieškos buvo sėkmingos ne tik pirmajame etape, jos suteikė palikuonims diferencijuotą požiūrį į daugiadalykinių žinių vystymą. Darbo rūmai yra tik tokia konstrukcija, sudėtingo tipo viešųjų pastatų pavyzdys. Projektų konkursas vyko Maskvoje. Jį paskelbė Maskvos taryba 1922 m. Sklypas buvo nuostabus. Vėliau ten buvo pastatytas Maskvos viešbutis.
Tekstilės namai
Šalies atsigavimo laikotarpis baigėsi, prasidėjo pramonės statybos, užmegzti tarptautiniai prekybos ryšiai. Visa tai paskatino sukurti daugybę administracinių (biurų) pastatų pramonės ir prekybos organizacijoms. Jie turėjo būti ne tik patogūs, bet ir įspūdingi, kad galėtų tinkamai reprezentuoti šalį.
Šiuo laikotarpiu Ginzburgas suprojektavo tris tokias struktūras. Tekstilės namai yra pirmasis 1925 m. Sukurtas projektas Sąjungos sąjungos tekstilės sindikatui. Ši organizacija paskelbė konkursą pastatui Zaryadye projektuoti. Konkurso programa buvo gana sudėtinga, architektai beveik neturėjo veiksmų laisvės: dešimt aukštų su tikslia įstaigų vieta, tik grynas funkcionalumas. Ginzburgas gavo trečiąją vietą konkurse, kuriame dalyvavo keturiasdešimt projektų. Daugelis architektų šį darbą laiko geriausiu tiek funkcionalumo, tiek kompozicijos, tiek išlaikant erdvinį tūrį.
Sprendimas yra labai kompaktiškas, tiksliai tenkinami aiškūs programinės įrangos reikalavimai. Biuro patalpas paryškina horizontalūs langai, gelžbetoninis rėmas aiškiai atspindi pastato konstrukcinę struktūrą - konstruktyvizmą gryniausia forma. Kiti du aukštai yra viešbutis. Čia įstiklinimas nusprendžiamas kitaip. Jis yra mažesnis, tačiau konfigūracija sudėtinga dėl ritmiškai esančių briaunų ir terasų. Dešimtajame aukšte - visiškai įstiklintas restoranas, pagamintas paviljono su terasa pavidalu. Rūsyje buvo numatyta įrengti garažą, drabužių spintą ir universalinę parduotuvę. Kiti rūsio aukštai buvo rezervuoti sandėliams.
Rusgertorg ir Orgametall namai
Antrasis iš Ginzburgo suprojektuotų serijų buvo Rusgertorgo namas, skirtas prekybos Rusijos ir Vokietijos akcinei bendrovei Maskvos biurui. Jis turėjo būti pastatytas ant „raudonos“ linijos - Tverskaya gatvės. Projektas buvo baigtas 1926 m. Iš karto po pastato, skirto tekstilės darbuotojams, todėl jų išorės formos turi daug bendro (išskyrus biurų patalpas).
Taip pat dideli plotai buvo skirti biurų patalpoms, ten buvo langų juostos su panašiomis horizontaliomis linijomis, viršutiniame aukšte buvo kavinė su atvira terasa. Kiemas turėjo būti viešbučio pastatas gyvenamosioms patalpoms, kuriame buvo numatyti balkonai. Iš Tverskos pusės visas pirmasis aukštas yra didžiuliai stikliniai vitrinos. Viename iš pastatų yra ir kino teatras.
Trečiasis projektas buvo baigtas 1927 m. Ir buvo skirtas akcinei bendrovei „Orgametall“. Šį pastatą sudarė dvi pagrindinės ir visiškai nevienalytės dalys - didžiulė parodų salė, kurioje turėjo būti eksponuojami automobiliai. Jam buvo skirtas visas žemės aukštas, o virš jo - biuro patalpos. Ir šiems dviem projektams buvo keliami didesni reikalavimai, tikėtasi, kad sprendimo konstruktyvumas bus labai didelis. Tokios skirtingos orientacijos patalpas darbuotojams sunku padaryti. Tačiau Ginzburgas tai padarė gerai.
Išraiškingas konstruktyvizmas
Ginzburgas buvo nepaprastai įdomus panaudodamas tūrines-erdvines kompozicijas savo biurų pastatų projektuose. Čia labai pastebimas jo noras padaryti išvaizdą išraiškingą. Šį norą vainikavo sėkmė. Būtinai atkreipkite dėmesį į kontrastus: visiškai įstiklintas pastato dugnas ir nuobodu grindų sienos aukščiau, biuro langų horizontalios juostos ir daug daugiau.
Kiekvienas iš trijų nagrinėtų projektų buvo sudėtingas kompozicijos atžvilgiu. Dinamiškiausia buvo „Orgametall“ visuomenės kompozicija. Net fasadų spalva pritaikoma labai kompetentingai, padidinant pastatų išvaizdos išraiškingumą. Be to, sumaniai naudojamas šriftas ant ženklų veikia siekiant tikslo. Praėjusio amžiaus dvidešimtojo dešimtmečio architektūroje teisingai tapo realiu reiškiniu Ginzburgo baigti statyti biurų pastatai. Dabar juos studijuoja specialistai ir jie laikomi šiuolaikine klasika.
Dvidešimtojo dešimtmečio viduryje Ginzburgas įgyvendina daugelį kitų pastatų projektų su aiškiai apibrėžtomis programomis. Darbo rūmai Dnepropetrovske ir Rostove prie Dono yra tik du puikūs pavyzdžiai. Abu pastatai turėjo būti daugiafunkciniai. Jiems reikėjo aprūpinti teatru, sporto kompleksu, susirinkimų salėmis, paskaitų salėmis, skaityklomis ir bibliotekomis, valgykla, koncertų sale, kambariais, skirtomis apskritimų vedimui ir darbui studijoje.
Architektas sukūrė projektus, kurie atitinka visus reikalavimus, išryškindami pagrindines pastatų funkcines grupes: klubą, sportą, teatrą (įspūdingą). Jis naudojo ne kompaktišką planą, o atskirus pastatus, kurie vienaip ar kitaip buvo sujungti vienas su kitu. Tai pasirodė sudėtinga kompozicija apimties ir erdvės atžvilgiu, tačiau išorinio paprastumo ir harmonijos atžvilgiu ji neprarado. Mozės Ginzburgo statybai reikėjo naujų sprendimų. Projektuojant viešuosius pastatus atsirado tokių radinių, kurie dabar naudojami kaip tyrimo objektai. Niekas tais laikais negalėjo taip gerai apgalvoti struktūros funkcinės pusės, niekas nesugebėjo sujungti su tokiu natūralumu į vieną visumą, kuri anksčiau buvo padalinta.
Prieškario ir karo laikas
Dešimtajame ir keturiasdešimtajame dešimtmečiuose konstruktyvizmo poreikis buvo mažesnis nei dvidešimtąjį, tačiau didžioji dalis Ginzburgo idėjų įsitvirtino. Pavyzdžiui, 1930 m. Jis sukūrė mažaaukščių pastatų komplekso „Žaliasis miestas“ projektą. Tai pažymėjo surenkamojo modelio korpuso statybos pradžią. Nepaisant triumfuojančios industrializacijos eigos, Ginzburgo idėja atskirti pramonines zonas nuo gyvenamųjų žaliųjų plotų, kuri dabar plačiai naudojama.
Didžiojo Tėvynės karo metu meistras sunkiai sirgo, tačiau labai sunkiai dirbo prie planų atkurti sugriautus miestus. Jis susitiko su pergale dirbdamas sanatorijų pastatų projektus Kislovodske ir Oreandoje pietinėje Krymo pakrantėje. Jie buvo pastatyti mirus architektui, kuris 1946 m. Sausio mėn. Nutraukė savo gyvenimą.
Daugelis kitų puikių šios eros meistrų negalėjo įgyvendinti tiek projektų, kiek juos įgyvendino Mozė Ginsburgas. Tarp jų yra daugybė visuomeninių pastatų: Maskvoje - Rusgertorg pastatas, Tekstilės namai, Darbo rūmai, Dengtas turgus, Makhachkala - Sovietų namas, sanatorijos Kislovodske ir daugybė kitų pastatų skirtinguose buvusios Sovietų Sąjungos miestuose.
