Sovietmečio kino šedevrai išlieka ir šiandien, net atsižvelgiant į dabartinę filmų įvairovę, populiariausius tarp paprastų rusų. Visi prisimename ir mėgstame filmus „Deimantinė ranka“, „Operacija Y“, „Kaukazo nelaisvė“ ir „Neištikimas melagis“, tačiau tik nedaugelis žino, kad visų šių paveikslų scenarijus parašė vienas asmuo, rašytojas, dramaturgas ir dainų autorius Yakovas Kostyukovskis. Likimas šiam vyrui suteikė literatūrinį talentą ir nuostabų humoro jausmą, kuris jam padėjo visą gyvenimą.
Biografija
Būsimas sovietų rašytojas gimė Ukrainoje, mažame miestelyje, vadinamame Zolotonosha iš Čerkasų srities, 1921 m. Rugpjūčio 23 d., Žydų šeimoje. Tėvas dalyvavo Pirmajame pasauliniame kare, kur už drąsą ir atsidavimą pelnė garbės karinį apdovanojimą. Tais metais pasirinktų žmonių atstovams gauti Jurgio kryžių buvo beveik neįmanoma. Šis apdovanojimas suteikė nemažai privilegijų, įskaitant teisę įstoti į prestižinę švietimo įstaigą, Jakovo tėvas Kostyukovskis padovanojo medalį savo broliui, kad taptų gydytoju.
Netrukus po sūnaus gimimo šeima persikėlė į Charkovą, kur praėjo rašytojo jaunystė. Šeima nesilaikė patriarchalinių žydų tradicijų, o berniukas mokėjo tik ukrainiečių ir rusų kalbas. Būdamas vaikas, Jakovas Kostyukovskis, kaip ir daugelis to laikmečio vaikų, žavėjosi ir gerbė Stalino asmenybę. Tačiau motina jam netrukus paaiškino, kuo iš tikrųjų „Žindas“ yra „garsus“ ir kodėl jis buvo giriamas iš kiekvieno radijo imtuvo. Vėliau Kostyukovskis interviu teigė, kad tai buvo jo pirmoji politinė pamoka.
Kūrybiškumo ugdymas
Į Kostyukovskių šeimą labai dažnai rinkdavosi įdomūs išsilavinę žmonės, tarp jų ir rabinas Sendleris. Kartais jis kalbėdavo su berniuku, mušdavo jį šmaikščiais, lakoniškais pareiškimais ir drąsiais žvilgsniais. Jakovas Kostyukovskis išmoko skaityti laikraščio „Izvestija“ antraštes, be to, jo tėvo draugai dažnai atnešdavo berniukui įdomių knygų ir žurnalų. Draugiški pokalbiai apie literatūrą ir istoriją, geras humoras ir draugystė - visa tai prisidėjo prie vaiko kūrybinių sugebėjimų ugdymo.
Mokykloje jis lankė literatūros būrelį, kuriame sužinojo apie rašytojo žanrus, stilius ir ypatybes. Dar mokydamasis mokykloje, jis rašė humoristines istorijas, eilėraščius, epigramas mokyklos laikraščiui, mėgdavo dalintis pastebėjimais ir ginčytis su draugais. Tėvai bandė išsiugdyti jo kūrybinius sugebėjimus ir pasiuntė mažąjį Jokūbą į literatūros studiją miesto pionierių rūmuose, pavadintame P. P. Postyševo vardu. Tai buvo unikali vieta, kurioje pradedantieji rašytojai įgijo patirties su tuometiniu garsiuoju autoriumi N. P. Trubailinu.
Mokymai
Jakovas Kostyukovskis nuo vaikystės išsiskyrė atkaklumu ir atkaklumu studijuodamas, vidurinę mokyklą jis baigė aukso medaliu, o jaunuolis išvyko į aukštąsias mokyklas Maskvoje. Nepaisant didelio konkurso, jis buvo priimtas į garsųjį istorijos, literatūros ir filosofijos institutą. Šis universitetas išugdė daug talentingų žmonių, tačiau 30-ajame dešimtmetyje įstaiga nepalaikė vadovo palankumo, Stalinas tikino, kad studentai čia skatina laisvą mąstymą ir politinį liberalizmą. Galbūt dėl šios priežasties 1939 m. Visas pirmasis kursas, įskaitant Jakovą Kostyukovskį, buvo išsiųstas į frontą palaikyti kariuomenės, vykdančios Vakarų Ukrainos ir Baltarusijos aneksiją.
Karinė tarnyba suteikė Yakovui Kostyukovskiui neįkainojamos patirties, naujos patirties ir draugų. Po metų studentai grįžo į institutą, tačiau likimas nesuteikė galimybės baigti studijų, prasidėjo Didysis Tėvynės karas.
Kūrybinė veikla
Visą karą priešakyje buvo Jakovas Kostyukovskis, būtent čia, po bombų ir kulkų, tikrai gimė jo humoristinis talentas. Jaunuolis iškart buvo pakviestas į „Moskovskio komjaunimą“, tačiau jaunasis rašytojas palietė temą, kuri buvo labai nemaloni vyresniajai vadovybei - apie tai, kaip nepatyrę kovotojai žūsta po kulkų. Savo straipsniu jis sukėlė savo viršininkų rūstybę ir jis buvo išsiųstas į frontą, jo viduryje, jau kaip „Komsomolskaja Pravda“ karo korespondentas.
Jakovas Kostyukovskis nesėdėjo tranšėjose, jis aktyviai dalyvavo mūšyje už Maskvą ir netgi gavo apdovanojimo medalį, ne kartą pateko į nacių sviedinius ir buvo apstulbintas. Ekstremaliose situacijose jaunuolis neprarado savo išskirtinio humoro jausmo, todėl per ginčą su vienu iš komjaunimo ideologinių lyderių jis satyriškai ir sąžiningai atsakė į fiktyvų kaltinimą, kuris vėl užsitarnavo dar vieną saitą.
Laikraščių darbas
Kostyukovskis Yakovas Aronovičius, laikraščio „Už Tėvynę!“ Vykdomasis sekretorius. vėl siunčiamas į karinių įvykių stichiją, čia jis rašo pirmąjį feuilletoną ir, žinoma, karinėmis temomis. Draugams istorija patiko, ir jie pakvietė jaunąjį korespondentą atsiųsti savo darbus į žurnalą „Kibirkštis“. Ten feuilletonas taip pat pateko į redakcijos skonį, ir netrukus ištrauka buvo išspausdinta kaip tik per vokiečių puolimą Maskvoje. Jakovo Kostyukovskio gyvenime, kur vėliau jis susitiko su M. M. Zoshchenko ir S. K. Olesha, daug bus susijęs su šiuo žurnalu, rašytojai kartu sukūrė almanachą „Juokas yra rimtas dalykas“.
Pasibaigus karui, autorius grįžo į „Moskovsky Komsomolets“ redakciją, kur tęsė savo literatūrinį darbą. Laikraštyje jam priklauso keletas iniciatyvų ir naujovių, todėl jis padarė humoristinę antraštę „Nuostabi, bet tikra“. Jakovo Kostyukovskio istorijos pradėjo pasirodyti kituose sovietiniuose žurnaluose „Crocodile“, „Pepper“ ir kt., O 1952 m. Jis buvo priimtas į Rusijos rašytojų sąjungą.
Darbas su kitais autoriais
Pasitraukęs iš žurnalistikos, daugiausia dėl stiprėjančių antisemitinių sentimentų sovietinėje visuomenėje, Jakovas Aronovičius Kostyukovskis ir kitas gerai žinomas ir nusistovėjęs rašytojas V. E. Bakhnovas pradėjo dirbti išvien. Iš po jų parkerio ateina kupletai, satyriniai eilėraščiai, feuilletonai, žvalgai ir staigmenos. Jų darbai išsiskyrė aukštu meninės kalbos lygiu, šmaikščiais posūkiais, jie bendradarbiavo su garsiausiais sovietinės scenos menininkais. Pavyzdžiui, būtent Kostyukovskgo rašiklis turi keletą garsiosios „Tarapulka“ ir „Plugs“ pasirodymų, dailininko A. S. Belovo numerius ir kt.
Jų kūrybinio dueto rezultatas buvo keli daugiafunkciai spektakliai „Atsitiktiniai susidūrimai“ (1955), „Knyga be pasakų“ (1960) ir kiti. Paskutinis bendras darbas buvo filmas „Bausmės smūgis“ (1963).
Darbas su L. Gaidai
Kostyukovskio Jakovo Aronovičiaus rašymo karjeros viršūnė buvo 60-aisiais, kai jis susitiko su satyriku M. R. Slobodskiu ir garsiuoju režisieriumi Leonidu Gaidai. Ši kūrybinė trijulė pristatė Rusijos žmonėms savo mėgstamus filmus, kurie jau seniai tapo klasika: Y operacija ir kiti Shuriko nuotykiai (1965), Kaukazo nelaisvė (1967) ir Deimantinė ranka (1969).
Frazes iš šių paveikslų prisimena visos buvusios SSRS gyventojai, trumpos, juokingos ir informatyvios, jos greitai atiteko žmonėms. Lakonizmas buvo Jakovo Kostyukovskio bruožas. Šio rašytojo scenarijai, proza, eilėraščiai ir feuilletonas tapo tikruoju XX amžiaus Rusijos kultūros turtu.
Stiliaus ypatybės
Jo humoras buvo vadinamas šalavijo humoru, todėl pasirodė geri ir ryškūs Shuriko, chuliganų ar nesėkmingų kontrabandininkų vaizdai. Kostyukovskis buvo užaugintas dėl Ilfo ir Petrovo juokų, o tiesioginiai jo mokytojai buvo Emilis Korotky ir Nikolajus Erdmanas, sovietinės humoristinės literatūros meistrai. Pats rašytojas gana kritiškai vertino savo, kaip scenaristo, darbą, pažymėjo, kad nors teatre vis tiek galite redaguoti nepavykusį kūrinį ir išbandyti jį kitame spektaklyje, tada viskas filme parašyta kartą ir visiems laikams.
Jakovas Aronovičius pabrėžė, kad visos garsios frazės iš garsių filmų buvo sugalvotos iš naujo, o ne paimtos iš anekdotų ar kitų šaltinių. Kartu su Slobodskiu ir Gaidai jie bandė nustatyti idealaus juoko formulę, nes tam reikėjo suprasti, kas vienam juokinga, o kitam gali nepatikti. Ir, svarbiausia, pokštas turėtų būti „gyvas“, susietas su realia psichologine situacija.
Knygos
Jakovas Aronovičius nedirbo dėl prizų ir nuopelnų pripažinimo, tada tikslas buvo vienas - realizuoti save, parašyti, ko nori apie viską pasaulyje. Jis anksti pajuto kūrybinės veiklos džiaugsmą, nes jis kūrė iš mokyklos. Man pasisekė su institutu, IFLI viešpatavo gana laisva dvasia, poetinė nuotaika ir draugiškas bendravimas. Tačiau karas padėjo Kostyukovskiui pagaliau nustatyti jo kūrybinį kelią. Čia baimės ir skausmo sąlygomis išsigelbėjimas buvo randamas būtent humoro.
Rašytojas pradėjo nuo mažų pasvarstymų, feuilletonų, pasityčiojimų ir juokelių, vėliau, kartu su V. E. Bakhnovu, kartu su Jakovo Kostyukovskio knygomis „Tu gali skųstis“ (1951), „Knyga be pasakų“ (1960), „Užsiimk savo vieta“ (1954).) Bet paprastai jo darbai buvo mažo dydžio, kai kartais labai gilios mintys atsispindėdavo keliais žodžiais. Tai buvo garsusis Jakovo Kostyukovskio „Mamuarazmas“, šie užrašai atspindėjo skirtingus išeinančios eros gyvenimo aspektus, čia rašytojas pateikė savo tikslius pastebėjimus, taip pat atspindėjo ilgo gyvenimo išvadas. Jis pats juos vadino „nepretenzingų atsiminimų ir lengvo senatvės lydiniu“.
Cenzūros klausimai
Nepaisant laisvės ir paprastumo atmosferos visuose savo filmuose ir knygose, Jakovas Aronovičius labai nukentėjo nuo sovietų priežiūros organų cenzūros. Net mokykloje jo drąsūs satyriniai gurkšniai nepatiko mokyklos vadovybei, karo metu jis su humoru apibūdino armijos organizavimo trūkumus, kurie taip pat nuolat kėlė konfliktus. Tačiau socialistinių vertybių uolumai Jokūbo Kostyukovskio nesustabdė. Komedijų karaliaus „deimantinis rašiklis“, kaip kartais buvo vadinamas rašytojas, niekada nenutraukė literatūrinės veiklos.
Visiems Gaidai paveikslams buvo sunku įveikti valstybinę cenzūrą, paprastai kiekvienoje juostoje buvo keletas atvejų, kai pirmiausia buvo patvirtinti aktoriai, paskui scenarijus, montažas ir tt Jie kvailai ir absurdiškai aptiko kaltę, pavyzdžiui, Deimantinės rankos Nonos Mordyukovos frazėje „Aš nebūsiu nustebęs, kad tavo vyras lanko sinagogą! “, „ sinagogą “pakeitė„ meilužė “. Jų teigimu, reguliavimo institucijoms nepatiko žydų klausimo propaganda. Ir garsioji Shuriko frazė „Reikia, Fedija, reikia!“ buvo suvokiamas kaip rašytojų noras smerkti Kubos revoliucijos lyderį Fidelį Castro, kuris kai kuriuose sluoksniuose buvo vadinamas „Fedija“.
