Magiškasis realizmas yra labiau meninis metodas, o ne estetinė tendencija, susiformavusi XX amžiaus pradžioje Europoje ir Amerikoje. Be to, tai ryškiausiai pasireiškė Lotynų Amerikos rašytojų ir Šiaurės Amerikos menininkų darbuose. Tačiau prieš paliesdami skiriamuosius šios tendencijos bruožus, mes trumpai išvardijame pagrindinius realizmo požymius, meno tendenciją, kuri atsirado ir vystėsi per XIX a. Ir apėmė visą pasaulio meną ir, svarbiausia, literatūrą.
Meniniais vaizdais realistai rašytojai bandė atspindėti pačią gyvenimo esmę. Jų darbas tapo priemone suprasti aplinkinius ir sudėtingus, daugialypius žmogaus bruožus pasaulyje. Be to, vienas pagrindinių realizmo estetikos kriterijų yra parodyti giliausius prieštaravimus ir gyvenimo filosofiją per paprasčiausius herojus tipiškomis aplinkybėmis. Kitas svarbus realizmo meno kriterijus yra gyvenimą patvirtinantis humanizmas, net tragiška pabaiga - visada naujo gyvenimo, kurį galima perdaryti, pakeisti, pradžia. Aplinkui tikrovė realistų darbuose yra žinoma ir keičiama, ji visada suteikiama tobulėjant, kyla naujų prieštaravimų ir konfliktų, ir tai yra naujų santykių pagrindas.
Realizmo estetika sukėlė daugybę originalių meninių metodų, kurie, laikydamiesi pagrindinių principų, vis dėlto atspindėjo realybę, tarsi per daugialypę prizmę, kurios kraštai kartais įgaudavo neįprastas fantastines formas.
Magiškasis realizmas ir jo elementai literatūroje ir mene
Prancūzų kritikas E. Jaluetas pirmasis išskyrė pagrindinius magiškojo realizmo stilistinius elementus. Šis meninis metodas, jo manymu, paverčia tikrove, išryškindamas joje keistus, fantastiškus vaizdus, kurių dėka aplinkinė tikrovė pasireiškia siurrealistine, fantastiška, simboline forma.
Magiškojo realizmo stilių sunku suvokti. Šio metodo atstovų (Gabrielio Garcia Marquezo, Gorano Petrovičiaus, Jorge Amadou, Carloso Castaneda ir daugelio kitų) literatūros kūriniuose naudojama speciali technika. Visų pirma, tai yra daugybė ryškių talpių simbolių ir vaizdų, dažnai pasiskolintų iš mitologijos, nuodugniai detalizuojančių aplinkinę tikrovę. Siurreali, magiška erdvė, supanti herojus, yra visiškai priimtina ir gyvenanti jų. Vienas ryškiausių triukų yra laiko iškraipymas - atrodo, kad jo visiškai nėra ir veiksmas vyksta laikiname vakuume arba vystosi cikliškai, dažnai praeitis ir ateitis keičiasi vietomis. Kartais pažeidžiama pasakojimo logika, priežastiniai ryšiai, veikėjų emociniai išgyvenimai gali būti dar ilgai prieš įvykius, kurie su jais yra susiję. Šiems kūriniams būdinga ir atvira pabaiga, leidžianti skaitytojui nustatyti ir atrasti sau magiškos bei simbolinės romano prasmių prasmę.
Magiškasis realizmas tapyboje dažnai pakeičiamas terminu „postimpresionizmas“, kuris žymi meninį įtaisą, sujungiantį abstrakcijos elementus tikrovės įvaizdyje. Menininkų - magiškojo realizmo atstovų (Mikalojus Čiurlionis, Marc Chagall, Ivanas Albrightas, Andrew Wyeth ir kiti) paveiksluose, nepaisant visos jų stilistinės įvairovės, galite rasti keletą bendrų bruožų. Priešingai nei abstraktus menas, jie labai kruopščiai ir detaliai bandė pavaizduoti tikrąją tikrovę, tačiau sąmoningai sumaišė erdvės planus, keisdami interjerus ir eksterjerus. Vienas įspūdingiausių stilistikos prietaisų yra chiaroscuro žaismas ir atspindžiai, taip pat formos ir fonai, sukuriantys tą patį magišką įspūdį.
Amerikiečių menininkas Andrew White'as beveik fotografijos tikslumu nutapė kaimo peizažus ir realių žmonių portretus, kruopščiai ir labai kruopščiai nupiešdamas pačias smulkiausias detales. Tačiau jo paveikslai sukuria ypatingą poetinę nuotaiką dėl neįprasto vaizdo kampo, pozų, taip pat dėl šviesos perdavimo ir erdvinės perspektyvos.
Magišką realizmą kaip meninį metodą taip pat panaudojo filmų kūrėjai. Pavyzdys čia yra Akira Kurosawa filmas „Svajonės“ ir Davido Fincherio „Keistas Benjamino Buttono atvejis“.
