Architektas Leonidovas yra garsus Rusijos avangardo atstovas. Jo darbai nukrito į sovietmetį, kai jo pasiūlytos idėjos pasirodė labai populiarios. Vadinamosios „popierinės architektūros“ ir konstruktyvizmo meistras šia meno kryptimi paliko ryškų ir pastebimą ženklą.
Vaikystė ir jaunystė
Architektas Leonidovas gimė 1902 m. Vasario 9 d. Jis gimė Vlasikha fermoje Tverės provincijoje. Po keturių kaimo mokyklos klasių kurį laiką jis buvo kaimo ikonų tapytojo studentas, ilgainiui pradėjo reguliariai keliauti į Petrogradą užsidirbti pinigų.
1921 m. Ivanas Iljičius Leonidovas tapo VKHUTEMAS tapybos fakulteto studentu. Laikui bėgant jis persikėlė į Vesnino dirbtuves, kur tiesiogiai pradėjo mokytis tapybos.
Ankstyva karjera
Architektas Ivanas Leonidovas aktyviai dalyvauja konkursuose nuo 1925 m. Jo darbas ne kartą apdovanotas prizais ir apdovanojimais. Tai apima valstiečių trobelės, universiteto Minske, gyvenamųjų pastatų Ivanovo-Voznesenske projektą, taip pat tipinius darbo klubus.
Studijuodamas universitete, mūsų straipsnio herojus pradeda aktyviai dalyvauti kūrybinėje OSA konstruktyvių konstruktorių asociacijoje, skelbiama jų žurnale. Tuo metu, kai Leonidovas baigė VKHUTEMAS, konstruktyvizmas atsidūrė sunkioje padėtyje. Pagrindinė grėsmė buvo formalių stilistinių antspaudų tikimybė.
Tik 1920 m. Antroje pusėje sovietiniai architektai sugebėjo atsitraukti nuo pavojingų tendencijų, svariai prisidėdami prie formavimo problemos, taip pat susijusio požiūrio į tūrinę ir erdvinę kompoziciją. Architektas Leonidovas aktyviai dalyvavo sprendžiant šiuos klausimus.
Lenino institutas
Mūsų straipsnio herojus taip pat vaidino didelį vaidmenį plėtojant konstruktyvizmą. Architekto Leonidovo diplominis projektas buvo skirtas sostinėje Lenino institutui. Teisme jis buvo pristatytas 1927 m. Ivano pasiūlytas sprendimas kuriant auditoriją buvo labai neįprastas. Jis pasiūlė pagaminti didžiulio rutulio pavidalu, iškeltą virš žemės paviršiaus ant metalinių konstrukcijų.
Netoli pagrindinės auditorijos pagal architekto Leonidovo projektą turėjo būti įrengta vertikalioji paralelė, skirta laikyti literatūrą. Būtent šiomis idėjomis Ivanas Iljičius pradėjo pirmąjį supratimą apie modernaus miesto kūrimo principus, taip pat apie jo elementų organizavimą erdvėje.
Leonidovas architektūrinį ansamblį laikė pastatų grupe, kompoziciškai užimančia tam tikrą erdvės dalį, kuri šioje situacijoje vaidina vienijantį, o ne antraeilį vaidmenį. Ryšys su gamta jam buvo akivaizdus ne tik atsižvelgiant į aplinkinę augmeniją ir topografiją, bet ir į paties pastato sąveiką su erdve.
Kurdamas šios mokymo įstaigos projektą, architektas Leonidovas parodė tokį savo darbo bruožą kaip norą nustatyti bet kurio elemento menines galimybes, kad ir kokia glausta būtų paties pastato forma. Toks jo požiūris į geometrinius tūrius buvo novatoriškas, prisidėjo prie naujos architektūrinės išvaizdos paieškų. Didelę reikšmę turėjo tai, kad kurdamas tūrines-erdvines kompozicijas, architektas Ivanas Leonidovas rėmėsi naujausiais savo šiuolaikinės technologijos pasiekimais, siekė maksimaliai išnaudoti konstrukcijų ir bet kokių elementų kokybės galimybes.
Didžiausia galimybė
Manoma, kad vaisingiausias ir įtempčiausias Leonidovo kūrybiškumas buvo laikotarpis nuo 1927 iki 1930 m. Šiuo laikotarpiu jis tiesiogiai dalyvauja OCA darbe, nuolat diskutuoja, gina savo požiūrį.
Daugybė garsių Ivano Iljičiaus Leonidovo kūrinių datuojami šiais laikais: Kolumbo paminklo Santo Domingo mieste, Kultūros rūmų, Pramonės ir kino fabriko rūmų Maskvoje, Vyriausybės rūmų Alma-Atoje ir socialistų persikėlimo į Magnitogorską projektai.
Jo pagrindinis mokslinis darbas yra iš esmės naujo socialinio tipo klubo projektas. Su ja jis kalba OCA suvažiavime 1929 m. Jis projektuoja didelio masto klubų kompleksą, kuris, jo manymu, tampa įprasto ir kasdienio visuomenės gyvenimo centru, o ne parado ansambliu, kurį daugelis darė prieš jį.
Jo sukurtas klubo tipas iš esmės skyrėsi nuo tų, kurie tuo metu buvo masiškai statomi. Leonidovas reikalavo sukurti didelius klubų kompleksus, kuriuos sudarytų atskiros erdvės. Tarpusavyje juos turėjo sujungti universalios ir specializuotos paskirties pastatai. Pagal savo programą toks klubas iš tikrųjų tampa kultūros ir parko kompleksu. Jame buvo universali salė, botanikos sodas, laboratorijos, biblioteka, sporto aikštynai, parkas, paviljonas vaikams. Visa kompozicija buvo suprojektuota kuo laisviau ir plačiau.
Kurdamas filmo projektą Leonidovas pateikė daugybę erdvinės tūrinės kompozicijos variantų. Dėl šios priežasties jo kūriniams buvo retas vaizdingumas ir sudėtingumas.
Tarptautiniame konkurse, pristatydamas paminklą Kolumbui, Leonidovas atsisakė standartinių paminklo kūrimo metodų. Jo projektas buvo kruopščiai paskatintas bendrų žmonijos tikslų įgyvendinant pažangą ir internacionalizmą idėja. Architekto Leonidovo darbai ties Kolumbo paminklu buvo pagrindu kuriant pasaulio mokslo ir kultūros centro projektą. Jame jis pasiūlė pastatyti observatoriją, tarpplanetinių ryšių institutą, pasaulio mokslo kongresų salę, oro uostą, televizijos centrą ir daug daugiau. Tuo pat metu komplekso širdis turėjo tapti muziejumi, skirtu tiesiog Kolumbui. Buvo manoma, kad jis turės stiklinę dangą, o ne izoliacines sienas oro purkštukų pavidalu.
Pramonės rūmų ir „Tsentrsoyuz“ projektai tapo vienu iš pirmųjų biurų pastatų, pagamintų būdingų stačiakampių prizmių pavidalu, su tuščiais fasadais iš galo ir stiklinėmis sienomis išilginėje pusėje. Gauti paraleliniai vamzdžiai įvaldė erdvės turtus dėl lifto šachtų ir išorinių pastatų, esančių greta pagrindinio pastato.
Magnitogorsko projektas
Socialistinio Magnitogorsko persikėlimo metu Leonidovas veikė kaip miesto planuotojas. Jis įsivaizdavo, kad naujasis miestas neturės vadinamųjų koridorių gatvių. Jis pasiūlė savo linijinio miesto versiją, panašius projektus tuo metu jau kūrė kai kurie kiti architektai. Jo nuomone, Magnitogorskas turėjo vystytis keturiose magistralėse, kurios nukryptų nuo gamybos teritorijos.
Linijinį miestą sudarė gyvenamųjų rajonų juosta, pakaitomis su vaikų ugdymo įstaigomis. Sporto zonos, viešosios įstaigos ir parkai turėjo būti išdėstyti iš abiejų pusių. Keleivių ir krovinių linijos buvo paskirstytos į periferiją. Tuo pačiu metu pats miestas sudužo į žalią masyvą.
Galiausiai, dar vienas ryškus šio kūrybinio laikotarpio projektas buvo kultūros rūmai sostinės Proletarskio rajone. Vėl pasitraukdamas iš konkurso sąlygų, jis sutelkė dėmesį į gyvenamojo „kultūrinio“ rajono organizavimo plėtrą, toliau plėtodamas savo naujojo socialinio tipo klubo idėją. Jo kultūros rūmai buvo bandymas rasti vietą naujai struktūrai vienoje viso gyvenamojo rajono sistemoje. Atsižvelgdamas į augančio šiuolaikinio gyvenimo tempo sąlygas, architektas laikė pagrįstais sukurti kultūrinį kompleksą didelės apimties oazės forma, kuri būtų izoliuota nuo miesto triukšmo, kad žmogus galėtų gauti psichologinį atsipalaidavimą po įtemptos dienos.
Tuo pat metu jis sąlyginai padalino kultūros rūmų teritoriją į keturias zonas - kūno kultūros, tyrimų, masinių veiksmų zoną ir demonstracinį lauką. Kiekvienam iš šių sektorių buvo sukurti konkretūs pastatų tipai ir racionalus išdėstymas. Pavyzdžiui, sporto salė turėjo būti piramidės formos, uždengta stikliniais pusrutuliais su judančiomis scenomis.
Architekto I. I. Leonidovo pastatytas šio pastato projektas tapo įnirtingų diskusijų, kurios buvo skirtos tiek paties klubo likimui, tiek visos sovietinės architektūros problemoms, proga.
Darbas 30-ies
30-ies metų mūsų straipsnio herojus dirba keliose dizaino organizacijose. Visų pirma, jis dalyvauja kuriant ir planuojant „Igarka“, plėtoja Maskvos, Serpukhovskaya Zastava aikštės, laikraščio „Pravda“ klubo, rekonstrukcijos projektus, dirba su Ermitažo sodo rekonstrukcija.
30-aisiais gana sėkmingai vystėsi Ivano Iljičiaus Leonidovo biografija. Būtent tuo laikotarpiu jis sukūrė vieną geriausių savo darbų - pramonės liaudies komisariato namo, kuris turėjo pasirodyti sostinės Raudonojoje aikštėje, konkursinį projektą. Mūsų straipsnio herojus gavo originalią erdvinę trijų stiklinių bokštų kompoziciją, kurios skyrėsi aukščiu, planu ir siluetu. Tarpusavyje juos vienijo stylobatas pirmųjų aukštų lygyje. Ypatingas susidomėjimas tuo metu buvo jo požiūris į didelio masto modernų pastatą, kuris turėjo būti greta praeities architektūrinių ansamblių.
Savo struktūra visa Ivano Iljičiaus Leonidovo architektūra, įskaitant šį kūrinį, turėjo gilų ryšį su pastatų kompleksų, esančių šalia Ivano Didžiojo varpinės ir Šv. Bazilijaus katedros, principais.
30-ojo dešimtmečio antroje pusėje mūsų straipsnio herojus dirba Klyuchiki gyvenamajame komplekse, kuris turėjo pasirodyti Nižnij Tagilo regione, Usolye kaime Urale ir Arteko pionierių stovykloje. Vienas iš didelio laikotarpio šio laikotarpio projektų - nuostabūs laiptai sanatorijos teritorijoje Kislovodske.
Išeitis iš krizės
40-ajame dešimtmetyje Leonidovas atsidūrė kūrybinėje krizėje, kurią dar labiau paaštrino Didžiojo Tėvynės karo protrūkis. Su juo susidoroti pavyksta tik pokario metais.
50-oje architekto Ivano Leonidovo nuotraukoje visi jau buvo gerai žinomi, o jo projektai, kurie atėjo į mūsų laiką, rodo naujo kūrybinio pakilimo pradžią. Daugelis jų nebuvo iki galo išdirbti, liko tik eskizų pavidalu. Visų pirma, jis kuria Jungtinių Tautų pastato, „Saulės miesto“, Sovietų rūmų ir daugelio kitų stambių statinių eskizus.
Tuo metu architektūros formavimo srityje prasidėjo gana sudėtingi ir prieštaringi procesai. Visų pirma, jie buvo susiję su daugumos kūrėjų atsisakymu nuo funkcionalizmo tradicijų, kuriose būtų taikomos paprasčiausios geometrinės formos. Pasikeitė požiūris į šias problemas, buvo patikslinti estetiniai idealai, pačioje architektūroje atsirado daugybė kreivinių ir sudėtingų formų.
Naujos formos architektūroje
Leonidovas, skirtingai nuo daugelio jo kolegų, kurie 50-aisiais dramatiškai perėjo nuo paprastų geometrinių formų prie lenktų, ieškojo kūrybos. Jis neatmetė 20-ajame dešimtmetyje egzistavusių tradicijų. Tuo pat metu jis juos laikė naujos architektūros pagrindu, kuriuo turėtų būti grindžiamos ir plėtojamos šiuolaikinės technologijos ir iš esmės nauji estetiniai idealai.
Jei 20–30-aisiais pats Leonidovas savo darbuose naudodavo antros eilės kreives kartu su sferinėmis ir stačiakampėmis formomis, tai 40–50-aisiais jis mano, kad jos yra plačiausiai naudojamos. Svarbu pažymėti, kad pereidamas nuo pastato masto prie miesto masto, jis skyrė pagrindinį vaidmenį tūrio-erdvės kompozicijoje į palapines primenančias formas. Jis pavaldė juos skliautuotiems ir stačiakampiams tūriams.
Jam, kaip ir 1920 m. Pabaigoje, pavyko įvairiais būdais numatyti formavimo procesus. Pavyzdžiui, išvaizda tų pačių palapinės formų. Verta pripažinti, kad instinktų lygyje jis jautė santykį tarp konstrukcijos mastelio ir architektūrinės formos.
Proceso darbai
Tuo metu mūsų straipsnio herojus jau buvo tikras meistras, Ivano Iljičiaus Leonidovo nuotrauka buvo gerai pažįstama amžininkams, tačiau tuo pačiu metu jo palikta darbo apimtis pasirodė maža. Jam nepavyko įgyvendinti nė vieno savo reikšmingo projekto.
Visos jos tapo originaliomis teorinėmis deklaracijomis, kurias suformulavo architektūros kalba. Savo darbuose Leonidovas nuolat ieškojo naujo tipo pastatų, pirmiausia socialine prasme. Jis siekė išspręsti esmines ir tikrai svarbias miesto problemas. Savo projektuose jis sutelkė teorinius pokyčius. Kiekvienas iš jų tuo pačiu metu tapo tikru įvykiu architektūriniame gyvenime. Daugelį savo kolegų jis privertė naujai pažvelgti į tam tikras problemas.
Leonidovas sugebėjo priartinti savo teorinius pokyčius prie paieškos ir eksperimentinių projektų lygio. Tuo pat metu jis stengėsi išsaugoti visuotinai reikšmingas idėjas, detalizavo kuo daugiau detalių. Tai buvo pagrindinis jo darbo originalumas.
